आप सीसीटीवी कैमरे की निगरानी में हैं

मिशेल फूको, सामाजिक विचारक जेरेमी बेंथम द्वारा सुझाए गए मीनारनुमा आकार की एक जेल की परिकल्पना का विश्लेषण करते हैं. अपनी-अपनी मौलिक एवं महत्त्वपूर्ण किताब ‘डिसिप्लिन एंड पनिश’ (अनुशासन एवं सज़ा) में वे जेरेमी द्वारा सुझाई गई इस जेल के बारे में बताते हुए लिखते हैं कि इसके केंद्रीय टावर से एक गार्ड चारों ओर से कैदियों पर नज़र रखता है. इसकी सबसे बड़ी खूबी या ताकत इसके एकतरफा निगरानी में है – जिसके केंद्रीय टावर में बैठा व्यक्ति हर किसी को देख सकता है, लेकिन उसे कोई नहीं देख सकता. जेल में बंद कैदियों को इस बात का अहसास हमेशा रहता है कि कोई उन्हें देख रहा है.

कुछ ऐसे ही आज के डिजिटल दौर में हमेशा ‘देखा जाना’ एक सच्चाई है, जिसे हम शायद स्वीकार करते हैं. लेकिन, ठीक इसी समय हम भी लगातार दूसरों को ‘देख रहे होते’ हैं. तो, क्या हम कह सकते हैं कि हममें से हर कोई उस केंद्रीय टावर में रहता है जिसके चारों ओर एक आभासीय सर्विलेंस वाला मीनारनुमा आकार लगातार चक्कर लगा रहा होता है – जो जितना हमें देख रहा है उतना ही हम उसे देखते हैं?

निर्देशक दिबाकर बैनर्जी की फिल्म “एलएसडी 2” में दिबाकर इस दो-तरफा रिश्ते को उभारने की कोशिश करते हैं – जहां हम देखते भी हैं और देखे भी जाते हैं. फिल्म में तीन कहानियां हैं जो डिजिटल की अलग-अलग दुनियाओं से जुड़ी हैं, लेकिन एक-दूसरे में भी गुत्थमगुत्था हैं. एक है लाइव स्ट्रीम की जा रही रियलिटी टीवी शो और ज़ूम मीटिंग्स का शोर, दूसरी कहानी में एक छोटा यूट्यूब चैनल और वीडियो कॉल्स की दुनिया है तो तीसरे में एक किशोर की गेमिंग की आभासीय दुनिया है. इन कहानियों में फिल्म हमारे इस समय की ‘डिजिटल आंख’ के साथ हमारे परस्पर रिश्ते पर सवाल उठाती रहती है. यह आंख, जो हमें अपने बारे में कहने, जुड़ने, और कुछ नया गढ़ने की आज़ादी देती है, वही आंख हमें लगातार देखती भी है. इस तरह, यह हमारी पहचान को भी ‘आकार’ देती है.

फिल्म के बारे में बात करते हुए दिबाकर आभासीय कैद के बारे में बात करते हैं:

“इंटरनेट हमें एक तरह की आज़ादी देता है. आभासी दुनिया में हम वह बन सकते हैं जो हमारी फंतासी है, लेकिन जब हम अपनी पहचान को नए सिरे से गढ़ते हैं और फिर उसे बेचने की कोशिश करते हैं, तब हम इसमें फंस जाते हैं. यह आज़ादी के बिलकुल विपरीत है.”